《远大前程》剧照
近来,胡军、郑少秋、拂晓、倪大红、金士杰、刘佩琦等一众演技派老戏骨一起在网络小说改编剧《将夜》中担任副角,引发网友热议。这两年,“流量明星+老戏骨”的调配十分盛行,可是,在赞扬老戏骨们甘当绿叶“老带新”的崇高质量之余,最要害的是,影视圈应认识到著作创造该愈加丰厚多元了。中年剧、晚年剧写好了照样受欢迎,不同类型的剧满意不同年纪段艺人人物挑选的一起,也可以满意不同档次、喜好的观众的需求。
以本钱为导向、急于求成的影视圈,长于催生速生速朽的偶像。最张狂时,一亿本钱的电视剧,七多半费用给了偶像明星,只要两三成留给编剧、导演、团队、后期和一大批扛起演技大旗的副角们。一个年代缺什么,我们就会牵挂什么。近年来,在演技堪忧的流量明星、偶像明星长时间强占荧屏之后,观众开端牵挂实力派艺人,网友们开端大喊:“为什么影视圈容得下流量明星,却容不下演技派?”不敬业、抠图、替身、轧戏等传言极大地损害着职业名誉,并且,跟着大批全流量IP剧的扑街,制作方也开端发现流量明星并不是全能的。
在此布景下,老戏骨成为影视圈的救星。倪大红、王学圻、金士杰、侯勇、李建义、杜志国、祖峰、赵立新、刘奕君、蒋雯丽、江珊、张凯丽、陶虹、俞飞鸿等演技派屡次被提起,成为老戏骨的代言人。已然老戏骨是稀缺资源,那何不好好使用?影视圈开端敏捷调转风向,兴起了大IP+流量明星+老戏骨的调配之风。《青云志》《择天记》《远大前程》《归去来》《全国长安》等大制作都是这类剧。一些剧也开端以老戏骨为宣扬噱头。比方,谍战剧《面具》播出时,宣扬语便是“老戏骨F4”组团出道。主演祖峰、侯勇、杜志国、句号等艺人飙戏,成为最大亮点,该剧也成了可贵的高分剧。
《正阳门下小女人》剧照
综艺节目也开端注重老戏骨,不少演技派经过综艺翻红。如《艺人的诞生》《声临其境》就让刘敏涛、张铁林、赵立新、唐国强、陈建斌等演技派大展身手。老戏骨在综艺中演戏、配音,用精深的事务才能降服观众,也成为业界的良知代表。《艺人的诞生》改名《我便是艺人》后仍旧火爆,听说之后将有更多评论演技的综艺节目诞生。说到底,观众关于“面瘫”明星、渣演技、空泛影视剧的控诉和抵挡,让综艺制作者看到了商场的需求,才有了“演技综艺”受热捧。演技综艺当然能给整个职业带来正面影响,但一个好艺人的事务才能还需在好的影视著作中去表现,那才是真实的艺术。
有了老戏骨做“绿叶”,制作方就能打出良知剧、实力派的宣扬标签。可是,即便是能“呼唤神龙”的老戏骨阵型,仍然救不了逻辑漏洞百出的无脑剧,也填不了流量明星的演技黑洞。
《远大前程》中,总编剧兼主演陈思诚请了半个演艺圈的老戏骨来压阵,一部剧聚集了王砚辉、倪大红、金士杰、赵立新、刘奕君、富大龙、成泰燊等顶尖老戏骨。但无法主演虚浮、做作、油腻的演技被观众诟病,毫无逻辑和前情衬托的故事推动也漏洞百出,观众评分很低。本年杨幂主演的IP大剧《扶摇》开播时,被观众寄予厚望,成果再次证明老戏骨便是来碾轧流量明星的。刘奕君和王劲松在该剧中别离扮演大反派齐震和阮经天养父孙迥,他们两人演得过瘾,但仅仅副线,其实便是在给流量明星的演技黑洞撑场面。
《面具》剧照
老戏骨“组团出道”,是观众的需求
《将夜》美观吗?老戏骨的戏份很美观。郑少秋一出场观众很满意:“郑少秋扮演的夫子,书中描写得那么奥秘巨大,无法幻想该以怎样的容颜呈现,直到郑少秋呈现,不要太惊喜,几乎太惊叹。尽管瘦,但郑少秋站在风沙中仍然玉树临风,精神抖擞,眼中有光,充溢睿智。”该剧中的老戏骨都演得有血有肉、台词高档,本来是来带剧的,反而与主演的演技构成激烈的反差。
老戏骨与流量明星同剧表演,被业界理解为“老带新”。制片人邓细斌在承受媒体采访时表明,老艺术家会与年青艺人交流演戏的办法、办法,极大地提高了拍照的功率和质量；当年青艺人对剧本发生疑问时,老戏骨也常常一语点醒梦中人。看来老戏骨已成为年青艺人的典范,用自己的事务才能、敬业精神感染着业界人。幸亏的是,在本钱快要抛弃老戏骨时,老戏骨的敬业精神还能传承下去。
“演技”火了, 老戏骨的好剧本在哪儿
大多数流量明星演技为难、虚浮,担不起一部剧,但让老戏骨当副角“救场”其实并非长久之计。而鼓舞老戏骨在片场手把手带年青人,听起来也挺让人心酸。尽管关于好艺人来说,不管主角仍是副角,刻画好人物才是艺术生计最重要的寻求,但40多岁就开端被影视圈干流著作所忽视而成为小副角专业户,应该反思的其实是整个职业。流量明星号召力高,本钱永久逐利,才会呈现“流量剧”霸屏的现状,而一个良性、平衡的影视商场,应该有不同类型、主题的著作百家争鸣。
观众给《北平无战事》《白鹿原》《大秦帝国之兴起》《军师联盟》《爸爸妈妈爱情》《正阳门下小女人》《鸡毛飞上天》等剧打高分,正阐明中年演技派挑大梁的质量剧是很有商场的,也是观众等待的,但这类剧是稀缺品,多少年也出不了几部。圈内的大出资、大制作,其实仍在向流量明星歪斜。
而美日韩影视圈,年青明星每年也如漫山遍野般涌出,但却没有让四五十岁的艺人没戏演。当40岁冒头的蔡少芬已开端在《海上嫁女记》中扮演29岁女艺人的妈妈时,当俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉、蒋雯丽等中生代女艺人面对著作少、人物少的窘境时,与她们同龄的竹内结子、米仓凉子、中谷美纪、中山美惠、天海佑希等日本中年女艺人继续不断地每年都有好剧出来,这些剧都是契合艺人年纪的、以中年体裁为主的剧；而美剧中合适中晚年艺人的律政剧、医疗剧、家庭剧更是多得不计其数。
老戏骨是年月沉积的成果,他们的社会沉积、日子领会、演技才能都达到了,演技有筋骨、有深浅,一颦一笑、举手投足都有戏中人物的风仪,能更好地诠释人物、叙述故事。这些人才应是影视创造的方针艺人人群。
老戏骨想要挑起主演的大梁,还需求土壤。可是,国产剧的体裁立异总是不行多元化,不是拘泥于偶像剧,便是拘泥于IP剧,乃至制作了太多伪实际悬浮剧。假如能给合适的艺人以合适的人物,演绎真实源于日子的故事,而不是一味投合本钱所追逐的热门和审美,或许能破解许多难题。赵立新、俞飞鸿、刘奕君等观众心心念念的演技派艺人,以演技走进了群众的视界,却没有以代表著作走进群众视界。观众对演技派的垂青,能否换回职业对演技素质的尊重,能否让好艺人、好编剧得到充沛的尊重和话语权,都值得评论。
英俊小生、“流量小花”很养眼,可以给年青观众带来心动、愉悦的感觉,可是,只看颜值,关于许多观众来说不解渴、不过瘾,真实家喻户晓的影视剧,需求老戏骨虐心的演技,那种举重若轻、将日子的本相演在屏幕上的好演技,才会击中观众。让金子充沛发光,让好艺人不冤枉,才是有生命力的影视圈。作者：师文静
